稍有留意香港樂壇，很難忽略黃耀明的「人山人海」音樂公司，旗下作曲人及歌手各個才能輩出，梁基爵擅長電子樂、盧凱彤慣用吉他譜寫樂章、于逸堯兼通中西方樂器。
第一次見到于逸堯這個名字，是在關錦鵬導演《愈快樂愈墮落》電影最後工作職員表列原創配樂的欄位，當時覺得聲音效果頗能帶出電影意境。真正記起于生，是聽過楊千嬅那首令人欲哭無淚的《再見二丁目》之後，歌詞的故事本身已有淒涼之感，于逸堯在曲子上又賦予了更深一層的悲懷之情，前奏一響，悲從中來，無可避免。然而，于氏最讓我驚豔的，則是在圖書館偶然發現其著作，即本書《文以載食》。
打從2009年底開始，林夕與遠流出版社一年一本書在臺灣上市已成定律：原來你非不快樂、人情．世故、十方一念、毫無代價唱最幸福的歌、都什麼時候了，以至今日的《是非疲勞》。臺版的書籍幀裝都披上了一件白色衣裳，即使美術編排從王志弘換成空白地區，但「以白為底」這個風格並未隨著設計師的置換而改變，將六本書並列齊放在書架上儼然可以形成一個獨立區塊。然而，今次有個不同於以往的賣點，《是非疲勞》不僅有純白封面供讀者選購，若到誠品晃一趟，會發現對比鮮明的黑色封面就擺在一旁，此用意或許是為了契合書名的「是」與「非」，特別和誠品書店合作，則像是一種商業行銷手法。
給所有明日的聚會
作者：陳德政
出版社：大家出版
早前在學校的開放書架上拾獲《給所有明日的聚會》。我一向是陳德政主筆部落格「音速青春」的讀者，這本著作發行之時（2011年1月），我也得知了消息，但由於當下酷愛歐陸金屬樂，搖滾樂未能引起共鳴，所以就沒有在第一時間購入書籍。隨著時間的推延與心境的轉變，欣賞的音樂類型出現了落差，大量的美式Folk Rock駐進了我的播放器，亦對美國樂壇的發展亦略知一二。
PPAPER成長日記：胡至宜自選集
作者：胡至宜
出版社：沛報國際
PPAPER雜誌每個月一期，主軸可能是一位設計師、一間工作室或是一個品牌，透過深入的訪談及精緻的配圖將其中的理念製作成吸引人的讀物。做訪問，題目的規劃很重要，好的問題延伸出好的答覆。編輯們採訪前總是用心了解設計師的背景、國別文化、大眾形象等，經過深思熟慮，有一定的了解後才提問給受訪者。
莫斯科不相信眼淚
作者：張錫模 出版社：玉山社
俄羅斯不能只用腦袋來理解
尺度無法衡量她
因為俄羅斯有著特別的軀體
俄羅斯只能信仰
著名的女子歌唱組合Twins有首國語歌是《莫斯科沒有眼淚》，當時看見歌名時，把眼淚跟雨連想在一起了，怎麼想都覺得不對。上網一查才發現原來詞人的靈感來自於1980年一部廣受歡迎的電影《莫斯科不相信眼淚》，這也是2002年中山大學教授張錫模的一本著作。
原來你非不快樂
作者：林夕
出版社：遠流
讀這本書，要與作者的內在心境有些連結，否則會覺得林夕還是寫歌詞動人。來來回回讀了好多次，一度不敢觸及書內的某些篇章，好喜歡《原來你非不快樂》。林夕篤信佛教，他將禪理滲透到生活中、貫穿到文章裡。喜怒哀樂何必執著，世間萬物皆無常，放下、無所罣礙，心境自由自在，豁然開朗。
如果有日能無懼外在的遭遇，那也不會牽掛誰了。空氣的水平流動是風，它性起性滅，一如剎那之間的悲喜。
愛上噪音
編著：張鐵志、柴子文
出版社：八旗文化
本書集結兩岸三地知名音樂人與文化評論者的作品，匯聚了中國、香港、台灣近20個重要的樂團和歌手的「噪音」故事，從他們生涯代表作的一首歌曲開始說起，並透過一手專訪，展現他們的所思所想。
在這個喧囂躁動的時代，隨著當代社會矛盾愈演愈烈，讓更多人不得不關注個人之外的公共事務。寧願選擇脫序演出、用歌曲發出他們的抗議聲浪，無論是心底抑鬱的聲音或是高聲的吶喊。
你要如何衡量你的人生
作者：Clayton M. Christensen、James Allworth、Karen Dillon
譯者：廖月娟
出版社：天下文化
《你要如何衡量你的人生》是一本從企業管理的觀點出發，將這些理論應用在生涯規劃上的書籍。
2012年於台灣上市後，迅速獲得各界好評，與《快思慢想》同屬行銷企管書類的焦點。
夜話港樂：
林夕 X 黃偉文 X 樂壇眾星
作者：何言
出版社：香港中和出版
《夜話港樂》放在樂評的書架上，無疑是本獨特並具有亮點的書，因為分析香港樂壇的著作少之又少。此書介紹的多是一九九七年後的專輯，經典提及得少，主流色彩重。而作者把香港音樂的焦點放在詞上，也有失部分粵語歌的特色。
何謂主流？除了要符合聽眾口味，我想也要帶有點娛樂效果——
人們總喜歡談論明星的是非。
